Родион Щедрин начало пути Опера не только любовь. К раннему периоду творчества относится и опера. Не только любовь», которую Щедрин закончил в 1. Сюжетной основой. Сергея Антонова (либретто В.
Катаняна). Сам. композитор определил характер оперы как лирический. Персонажи, оперы — наши современники из колхозного села. Героиня — председатель. Варвара Васильевна — молодая, энергичная, умная и красивая женщина. Она полюбила вернувшегося из города молоденького паренька Володю Гаврилова. Наташи. И только сильная воля помогла ей преодолеть.
Слушать скачать Р. К. Щедрин – Опера Не только любовь, Кадриль 6:25. слушать скачать Р.Щедрин – опера Не только любовь Песня и частушки Варвары 8:45. Улыбнитесь, скоро лето! К раннему периоду творчества относится и опера « Не только любовь ». Песня и частушки Варвары Васильевны занимают центральное место в ее. Р. Щедрин Песня и Частушки Варвары из оперы " Не только любовь ". Р. К. Щедрин, песня Наташи из оперы " Не только любовь ". Р. Щедрин Песня и частушки Варвары из оперы " Не только любовь ". Исполняет Татьяна Рубинская. Партия фортепиано - Александра.
. Р.Щедрин песня и частушки Варвары из оперы "Не только любовь". Лариса Поминова (меццо-сопрано). Р. Щедрин, Песня и частушки Варвары из оперы " Не только любовь " (для Р. Щедрин, "Частушки", концерт для фортепиано соло, 1.3Мб. (ВНИМАНИЕ!
Р. Щедрин. Песня и частушки Варвары из оперы " Не только любовь " Частушки Варвары из оперы Щедрина " Не только любовь ".
. Р. Щедрин Песня и частушки Варвары из оперы "Не только любовь". Исполняет Татьяна Рубинская. Партия фортепиано - Александра . « Не только любовь » — опера Родиона Щедрина в трёх актах с эпилогом, на либретто В. других произведениях того периода, Щедрин широко использовал в этой опере форму частушки. Песня Варвары Васильевны; № 18.
Несмотря на драматическую ситуацию, в которую попадает героиня, в опере. По сравнению с концертом. Но тексты всех частушек народные. Создавая. свои собственные мелодии, Щедрин тонко проникает в особенности склада. Вместе с тем своеобразные гармонии и оркестровка, острые. Типичные для творчества.
Острота звучания частушек у Щедрина отличает их от традиционного исполнения. Очень красочно звучание оркестра там, где даны необычные соединения. Федота из первого действия слышится, например. В итоге получилась современная по сюжету и народная. Опера «Не только любовь» в постановке Большого театра. Союза ССР; в роли Варвары Васильевны — Ирина Архипова.«Не только любовь» впервые поставлена в Москве в ГАБТе в 1.
Камерном музыкальном театре, руководимом народным артистом СССР Б. А. Покровским, в Музыкальном театре имени К. С, Станиславского и Вл. И. Немировича- Данченко. Новосибирск, Тарту, Вильнюс.
Ленинград). Открывается опера женским хором. Это лирические девичьи частушки в духе русских протяжных песен- страданий: Привольно льется простодушная мелодия. Легкий разбег к вершине. Типично для песен- страданий и глиссандирующее сползание.
Мелодию хора сопровождают легкие, отрывистые. Композитор. насыщает аккорды секундовыми сочетаниями побочных тонов, что придает музыке.
Сцена из второго действия оперы «Не только любовь» в постановке Музыкального. К. С. Станиславского и Вл. И. Немировича- Данченко. Квартет трактористов из оперы «Не только любовь»Плавная мелодия частушек чередуется с резкими и угловатыми. F — это реплики играющих в.
В целом же музыка хора легкая, изящная и по- весеннему прозрачная. Этому способствует и светлая тональность ля мажор, тихое, замирающее в. Четвертый номер оперы — оркестровая картина, изображающая дождь, которая. Не случайна поэтому.
Картину дождя композитор остроумно изображает в оркестре в виде фуги. Allegro ma поп troppo: Фуга трехголосна. Сначала (в экспозиции) тема звучит у кларнета.
Поочередное вступление голосов с темой. Затем (в разработке) тема проходит. Реприза начинается со стреттного изложения темы у виолончелей и первых. Впечатление монотонности, нескончаемого. Следующий эпизод — квартет трактористов: Восходящая квинта вначале и нисходящий по секундам оборот. Неизменная в своих.
Большое выразительное значение имеют продолжительные фигурации у низких. Это составляет резкий контраст мелодике вокальных партий. Шум дождя имитируется вибрирующим движением маленькой металлической метелочки. А в конце непрерывность. Следующая сцена (№ 5) знакомит нас с «возмутителем спокойствия» Володей. Гавриловым. В своей восторженной песне Володя выражает переполняющую его.
Не случайно. все четыре куплета песни родственны между собой. Каждый из куплетов начинается. Молодежь окружает Володю.
Частушка моментально отмечает. Все ребята в картузах, а мой милый в кепке.
Проклятая. кепка привлекает крепко». Но не всем по душе независимый, несколько развязный характер приехавшего. Насмешки переходят в оскорбление, начинается драка. И лишь появление. Варвары Васильевны прекращает столкновение.
Снова. начинается дождь. Первое действие обрамляет начальный девичий хор.
Не прошла бесследно встреча с Володей Гавриловым и для Варвары Васильевны. Перед окончанием хора звучат две ее отрывистые, «говорком» фразы: «Голубоглазый.
Что, товарищ председатель. Приглянулся он тебе?»Во втором действии две сцены.
Первую из них композитор назвал «Маленькой. В ожидании праздничного вечера девушки сидят на завалинке. Звучат девичьи частушки — веселые, задорные: Основной мотив хора чередуется с отдельными репликами — частушками солистов. Подражая балалайке, пение сопровождают.
Вторая сцена — «Колхозная самодеятельность». Теплый летний вечер. С добродушным. юмором композитор подсмеивается над духовым деревенским оркестром, нередко. Громко и тяжеловесно ухает медь, приглашая молодежь танцевать. Кадриль — вершина комического в опере Щедрина. Одновременно это и завязка.
Кадриль звучит степенно, неторопливо. В высоком регистре, pianissimo вьется. В народной музыке подобный кружевной узор «плетет». Многократное сопоставление нарочито примитивного громогласного. Средняя часть кадрили — Сольный танец трактористки — основана на веселом. В оркестре проходит подлинная мелодия каргопольских.
Порученная флейте- пикколо, она как бы имитирует высокий голос. Последующие куплеты частушки исполняются двумя флейтами- пикколо. Дублировка мелодии трубой выделяет кульминацию танца. Сопровождение темы воспроизводит характерное «треньканье балалайки» (ремарка. По указанию композитора под демпферы фортепиано. С основной мелодией резко контрастирует вариант.
Мощный, тяжеловесный звук тромбона. В репризе кадрили возникает драматическая ситуация: Володя оставляет Наташу. Варварой Васильевной. Возникшее в душе Варвары Васильевны. А затем у первых скрипок.
Танец все убыстряется. Тревожные возгласы отдельных деревянных духовых. Кадриль заканчивается. Чтобы как- то. разрядить создавшуюся обстановку, девушки просят Варвару Васильевну спеть. Песня и частушки Варвары Васильевны занимают центральное место в ее характеристике.
Как отметил сам композитор. Здесь лейтмотив приобретает черты определенного жанра — песни, причем. Подобно Марфе в опере Мусоргского «Хованщина», Варвара Васильевна скорбит. Только в Песне с наибольшей. Начало Песни — печальный лирический двутактный распев, ограниченный.
Прозвучав в ля миноре, зачин без изменения. Неизменный повтор первой фразы, где каждый звук соответствует слогу, придает. Поэтому секундовая интонация, подчеркнутая. В эту кульминационную фразу композитор вносит. Это придает напеву оттенок боли и страдания.
Как отголосок на piano звучит следующая фраза с теми же словами. Смягчает звучание и замена острого хода на секунду терцовым мелодическим. В роли Варвары Васильевны — Л. Захаренко. Нисходящее прерывистое движение, pianissimo в последнем. Сопоставление двух. В Песне четыре куплета, в каждом мелодия остается неизменной (во втором.
Заканчивается Песня словами как бы про себя: «Одни. Одни глаза синие в моих глазах». Песню- исповедь резко сменяют плясовые частушки Варвары Васильевны с веселым. Но после песни они звучат как смех сквозь слезы, как. Трепаку» Мусоргского из цикла «Песни и пляски. Особую остроту мелодии припева, с которого начинаются частушки.
Как и Песня, частушки написаны в куплетно- вариационной форме. В последнем, пятом куплете Варвара Васильевна срывает маску веселья. И. слова, и музыка вновь возвращают нас к трагизму положения героини: поступенный.
FF звучит как неистовое признание своего горького одиночества: Быстрый темп, четкий ритм, остро диссонирующее аккордовое. Варвара. Васильевна увлекает и Володю). В момент кульминации на уменьшенном трезвучии.
Варвара Васильевна, не в силах справиться со своим волнением. И тут же мгновенно звучит вездесущая частушка: «У моего милого рубашка. Да он. поставил, подрубил, да и другую полюбил!» Все расходятся. Кульминация в развитии образа Варвары Васильевны приходится на финал второго. С трудом сдерживаемые чувства вырываются, наконец, наружу. Композитор. дает свободу их широкому разливу.
Тематическую основу сцены и здесь составляет. Варвары Васильевны. В начале сцены влюбленная женщина одна. С нежностью она вновь вспоминает слова Володи, его голубые глаза. Очень. медленно, чуть слышно звучит ее лейтмотив. Застывший аккорд на ррр у деревянных. Внезапно характер музыки меняется: из тени, дерева неожиданно появляется.
Володя Гаврилов. Adagio сменяется бурным Allegro inguieto (быстро, беспокойно. Зычно и громогласно, на FFF, об этом возвещают медные духовые. Вся последующая сцена подводит к кульминации. Композитор как бы взрывает. Варвары Васильевны. Лирическую, но властно- настойчивую мелодию Володи сопровождает беспокойное.
А отдельные, обрывочные фразы основного лейтмотива, пробегая. В кульминации сцены (поцелуй) лейтмотив героини звучит в.
Sostenuto appassionato (сдержанно, страстно) тема. Композитор, по существу, вычленяет из лейтмотива. Чередуясь с широкими, размашистыми интервалами.
Уверенно и страстно мелодия излагается. Унисон деревянных и струнных поддерживает зычный голос. Начиная с синкопированного высокого звука, тема неуклонно движется. Пунктированный ритм мелодии придает ее звучанию энергичность и решительность, подчеркивая напряженность. А частая смена размера (3/4, 2/4, 3/4, 4/4, 2/4.
Вместе с тем низкие инструменты (фаготы, контрафагот, туба. Варвара Васильевна во власти любви! В третьем действии оперы композитор дает развернутую картину мучительной. Варвары Васильевны. Сталкиваются чувство и разум.
Центром. действия становится монолог героини, где на все вопросы (к себе самой). Это. чувство усиливает и озорная частушка, исполняемая одной из девушек, возвращающейся. В ней осуждается поведение председателя: «Ой, уж как. Основу монолога Варвары Васильевны составляет синкопированная, многократно. Вокальную партию, и также на fortissimo, поддерживает унисон. Эта же фраза- причет звучит и в финале третьего действия — в сцене с Володей. Гавриловым. Варвара Васильевна объясняет ему, какой ремонт он должен выполнить.
Но прозаические слова не могут скрыть ее истинных чувств. Заканчивается действие оркестровым эпизодом — последней и наивысшей кульминацией. Струнные и деревянные духовые.
FFF еще и еще раз проводят несколько измененную интонацию темы- причета. Andante espressivo): А затем в мощном звучании валторн и тромбонов звучит начальная. Силой воли Варвара Васильевна подавляет. Заканчивает оперу небольшой Эпилог: «Светает. На опушке леса в глубине.
Варвара Васильевна. Издали слышны голоса идущих на работу.
И снова льется веселая частушка, которую сопровождает неизменная балалайка.